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上上周看完了斯蒂芬·金的《写作这回事》。看完一本书容易，但就此改变认知与行为很难。以下是对此书的摘抄和读后感。
1. 避免被动语态。“会议将于七点整被举行”-“会议定在七点整”{喜欢用被动语态的是怯懦的人，因为喜欢被动的伴侣}“尸体被从厨房搬走”-“xx把尸体搬出厨房””我的初吻常会作为..被我想起”(臭不可闻的句子)-“我跟xx的恋情从我们的初吻开始，我一直没忘记。”“绳索被作家扔出去”-“作家扔出绳索”
2.用词的第一条规矩是用你想到的意思贴切的第一个词，而不是用另外的近义词。有话直说，别做作。
3. 积累词汇。
4. 把意思分成两部分之后，句子变得更加容易理解。
5. 副词不是你的朋友。副词和被动语态一样，是为了胆怯作者的需要而创造出来的。E.g“把它放下”，她威胁地叫道。“还给我!”他凄惨地哀求..{…几乎所有的语文老师在作文课上，都在强调让我们用副词扩充句子!用尽一切办法扩充句子!}
6.界定对话最好的方式就是“某某说”，比如xx说。不要用“表示”，“听闻”，“了解”，甚至是“怒斥”，“他咬牙道”。{一下想起来新闻文稿那一套..作者在此，推荐了 拉里，麦克穆特里地小说。5、6加起来就是“他生气地怒斥道”…要相信读者知道主人公说话时地情绪，没必要再加上累赘的副词。}凡人皆犯错用副词，但写“他(或她)说”方为王道。
7.写说明文的时候，理想的说明段落应该以概括性句子起头，后面紧跟描述和支持性语句。{这个是个很有用的技巧。}e.g“我十岁的时候很害怕我姐姐梅甘。..”{在xx，我吃过最好吃的xx，就是在这家xx店铺。每一段说明文的开头都应该是概括性的句子，这点我没有真正做到。}
8. 试试用精炼短语，而不是一连串中规中矩的句子。
9.作者认为，段落而非句子是写作的基本单位-在段落中，意思开始连贯起来，词语可以用更多的意义，而不仅仅作为单词存在。写作的节奏。段落可长可短。{长段落，作者推荐堂·罗伯森《天堂陷落》，是段落，而不是句子。段落才是节奏。}
10.一个一个段落写起，用词汇、语法知识和基本风格慢慢堆积起。要写好作品，必须掌握基础。{我有理解这句话吗?我在学习别的技能时，我有意识到这句话吗?}
11.我会尽量简短，因为你的时间宝贵，我也一样。并且你我都能理解，我们花费时间来谈论写作，始终不如花时间实际去写。
12. 如果你不准备拼命干。玩儿命写，你就根本没打算试着写出点好东西-你还是安心做个称职的写手吧。
13. 如果你想成为作家，有两件事你必须首先得做到：多读、多写。
14. 三部分：叙事(从a到b到z);描写;对话(通过具体言语赋予人物生命)
15. 将故事看做化石，未被发现但早已在那。不是被“虚空创作”出的，而是它本就存在的，你只是用你的工具发现了它，发掘了它。并非操控人物的命运，而是观看将他们置身于一个困境后，他们的反应。{这点挺有意思。我不是创造，我只是发现。这样故事会“自然”，不会显得做作。}
16. 只要情境足够强，就会让情节设计完全失去意义。“如果内华达州某偏远小城里-一个警察突然狂性大发，见人就杀，会怎么样?”{从这条看，小时代就是彻头彻尾的狗屎。}
17.不能撒谎。必须一步一个脚印，一字一句往下写。一旦你开始撒谎，一切都会分崩离析。
18.描述始于作家的想象，但最终却要落脚于读者的想象中。不宜太多，也不宜太少。与其描述人物的外在形象，不如突出现场感和特征，这样更容易让读者产生身临其境的感受。外形描写不该成为人物性格塑造的捷径。故事永远是最重要的，场景不是最重要的。{这点也挺有意思，因为我老想到郭敬明对人的形象描写…}
19. 对话要真实，坦诚。人被锤子砸到手指头的时候会说什么，你也要照实写。{可看 乔治V希金斯、彼得·斯特劳伯、格雷厄姆·格林的小说对话。对话要真实，好像是我们偷听到的一样。不要扭捏、做作。甚至可以做到赋予脏话以诗意。理查德·都灵《头脑风暴》，弗兰克·诺里斯《麦克提格》。}如果你既想做作家，又不想实话实说，这是你的问题。{真实。实话实说，像偷听到的一样。}
20. 如果我非这么明说给你，那么我就输了。如果我给你一个形象，你来得出结论，那么我就赢了。如果我能让你通过xx视角来看世界-让你理解她的疯狂以至于对她产生同情呢?{人物形象如何塑造?看他对于事件的反应。}
21. 确保虚构的人物行为举止符合故事的要求，根据我们对他们的了解确保其行为合乎常理。让他们自己拿注意干自己的事。
22.叙事、对话以及人物塑造，要看得清听得真，用同样清晰和真切把所听所见记录下来(无须动用不必要的累赘副词。)
23.想怎么写，就怎么写，不必遵循什么格式。但你自己若觉得它写得不行，就不要发表。
{a.在看《写作这回事》这本书时，我老是想玩手机。这个习惯得改。要专注。}
{b.完整看完一本为人公认的好书，其系统性胜过10000条微博/推送。}
c.你我都能理解，我们花费时间来谈论写作，始终不如花时间实际去写。{我有理解这句话吗?我有照做吗?}
{d.在同一块屏幕上阅读，摘抄(快速复制-粘贴书中文字)，写感想。这种方式是我比较喜欢的。}
{e.第9条，手机排版多是“为了看起来好看”，或者“为了让读者更能看得下去”，行距加大，页边距加大，段落的分割。然而，为了“看起来好看”与段落之间本身的节奏感，其实是完全不同的事。}
{f.何必担心结局呢?何必控制欲这么强?或迟或早每个故事总会走到个结局，管它结在哪?}
{g.对于稍微要花点时间的事情，大脑总觉得“那很耗时”，不想做。转而投入有“及时反馈”的事情上，比如打游戏。时间是没有快慢之分的，它一直在匀速地流动。慢慢地变富呗。}
{h.看起来轻松、简洁、舒服的文字、平面、视频，背后是诸多规则的合理运用。我之前的文字都太垃圾了，完全没有运用任何技巧，也没有遵守各种铁律。}{规则。遵守规则才能彰显力量。}
i.《荒凉山庄》狄更斯 《魔戒》JRR托尔金 莎士比亚 福克纳 叶芝 萧伯纳尤多拉·韦尔蒂 约翰·格雷沙姆《律师行》理查德·都灵《头脑风暴》，弗兰克·诺里斯《麦克提格》 堂·罗伯森《天堂陷落》
j.坦诚认真地做自己的事，批评嘲讽留给傻逼们吧，因为不管你创作的东西如何，他们只会嘲讽。在乎他人看法与收入成反比。(当然，如果有正确指出你错误的人，珍惜他们，因为他们是天使。)
{k.我之前认为的或者之前听说最多的(来自平庸作者的建议)，创作是随意地拟合互不相干的元素，凭空捏在一块，但斯蒂芬·金说，创作是发现/发掘早已在那的“化石”，用自己的工具箱把骨架、脉络等等清扫出来。将人物放在特定情境里，观看他们是什么反应。}
{l.每一天这样无所事事地度过是多么恐怖的事情。因为无所事事的每一天加起来就是无所事事的一个月、一季度或一年。7年过后，人与人的差距将会大得难以追赶上。}
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